瓷器收藏是收藏品市場上很重要的一部分，不論是收藏愛好者還是想要從中得利的“投機分子”，都不希望自己看走了眼，今天小編就來教大家幾招鑒定古瓷器的方法。每一個朝代生產的瓷器都有區別，這與每個朝代的燒制技術、文化發展等方面有密切關系，比如瓷器的款識、造型紋飾都是當時的文化運用在瓷器上面的產物。因此，古瓷器的鑒定也主要是從款識、造型、紋飾特征兩個個方面入手。

首先從款識上面來說，我們在鑒別瓷器的真偽的時候應注意款識的整體特征和筆法。現在的傳世品和仿品以明、清兩代的瓷器居多，而明、清官窯絕大部分都有年款。就拿明朝來說，“永樂款少、宜德款多、成化款肥、弘治款秀、正德款恭、嘉靖款雜”就是對明代各年間瓷器款識特點的總結。由于每個人的書法習慣不同，在筆法上每個人也都有自己的特點，因此還要搞清楚每個年代款識在橫、豎、撇、捺、勾、挑、點等筆畫的特征。

官窯款的字體都是經過慎重選擇的，仿制者很清楚這一點，因此會更謹慎地摹仿，害怕有不對的地方。但由于太過謹慎，反而會給人放不開的感覺，筆法就會顯得死板而不靈動。抓住偽造者這個心理也不失為一個鑒別真偽的好方法。

這個方法對于鑒別有款識的明清時期的古瓷器來說很有用，但是元代以前的古瓷并無正式官窯年款，對于這個時期的古瓷器要怎樣鑒別呢?并且就算明清兩代是有款識的，但晚清時期所仿的字體非常逼真，因此很難識別，要非常仔細地比較其字體和位置才會發生錯誤。

經過長期的經驗累積，業內人士總結了一些規律。比如永樂年款從現有實物來說，只有四字篆款寫、刻或印在園器里部的中心。而仿品卻有四字或六字楷、篆書款寫在器里或底足、口邊。宣德年間的款有所謂“宣德年款遍器身”的說法，普遍多在底足中心或園器里心和口邊，或琢器的口、肩、腰、足一帶。

從字體來說，明代款識字體總體以楷書款為主，只在永樂、宣德、弘治年間有少數款型例外，清代順治、康熙二朝是楷書盛行期，因此依然以楷書款為主，雍正時期出現了篆書款，但楷書款多于篆書款，乾隆時期篆書款逐漸增多，有一部分楷書款，嘉慶以后篆書款就成為了主流，直到清末才又恢復以楷書款為主。

其次，從紋飾和色彩方面看，瓷器的紋飾造型也具有鮮明的時代特征，隨著繪瓷原料和燒制技術的不斷改進和提高，以及繪畫、書法等方面在每個時期的發展變化，紋飾的題材內容和表現形式都有不同特點。因而也就成了鑒別瓷器真偽和劃分年代的有力依據。

總的來說，瓷器紋飾的發展過程是以由簡到繁，由劃印貼刻到雕剔描繪，由單純一色到絢麗多彩為一般規律的。

其中，元代是一個很明顯的轉折點。元代青花、釉里紅等釉下彩技術的出現，開創了瓷器裝飾的新紀元，打破了以往一色釉的單調局面。明、清以后繪瓷技術的發展，各種色彩的運用進一步豐富了瓷器的裝飾。而每一種裝飾方法的產生、成長、發展的過程，就是我們推斷器物年代的依據。

如早期的青花、釉里紅，由于還沒有很好地掌握原料的特性，因此元代瓷器制品中顏色漂亮的比較少，釉里紅常有色調灰暗或變為絳褐色的缺點。但元代后期因為技術的完善，制成的青花、釉里紅紋飾大部分都非常美觀，圖案主次色彩比較協調，并且慣用多邊的花邊裝飾，無論山石、花卉多在外留有一圈空白邊線不填滿色，從而形成一種獨特的風格。

《一代有一代之瓷器 如何鑒定古瓷茶具的年代和真偽》閱讀地址：http://m.szwsmoon.cn/cha-8744.html