紫砂茗壺經歷幾代藝人傳習形成規范的制作法則，從形態結構上基本可分成三大類。

    （1）光素器：即方壺、圓壺 （2）筋文器：即以線縱向，橫向，旋轉分割的壺 （3）花塑器：即帶有自然裝飾的壺，相互組合貫通，并作為壺的主體。

    從制作結構上亦可分：主體和附件。 （1）主體：即壺身、壺口、壺底、壺足、壺蓋、壺鈕（的子）。 （2）附件：嘴（流）、把等。 主體和附件包含著相互間的配置關系，比例關系，外輪廓轉折關系，鑲接手法的明暗緩沖過渡關系，實體與空間所形成的對比關系，舒適實用和藝術欣賞的關系。 紫砂茗壺以完善的功能美，主體造型的視覺美而深受人們喜愛，其關鍵在附件與主體的配置，壺口、壺蓋的配置，壺嘴（流）的形制式樣、底足結構的處理，壺鈕（的子）的大小比例，壺把端握舒適程度等。因此，合理的結構，完美無缺的藝術效果，才能構成紫砂茗壺的特殊造型語言，使其百看不厭。 壺底 壺底足也是構成造型的一個主要部分，底足的尺度和形式處理，直接影響造型視覺的美觀。壺底大致可分為一捺底、加底（足圈）、釘足三種。

    粘接制作方式有明接、暗接兩種。直方挺直造型的壺宜用明接，圓韻渾樸的造型宜用暗接處理。 （1）一捺底 紫砂茗壺燒成因無釉，故無燒成粘缽之慮，制作省工省時，用一捺底處理圓器造型趕緊利索，簡練靈巧。 （2）加底 在壺身成型時加一道足圈，并用脂泥復合嵌接，亦稱挖足。加底、腳圈應視主體造型而設置，用復子和勒子工具加工處理，亦有借鑒花盆底足處理手法，在方壺上采用挖出犴門有扁梯形托榫足等。 （3）釘足 它源于銅器鼎足，用釘足支架壺體，穩而不滯，透出靈氣。型制大小，釘腳高、矮、粗、細宜視主體而統一協調，圓器一般用三支釘足，方器則為四支釘足，從實踐使用而言，釘足不宜太高。

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