一提到紫砂壺大師，我們很容易就會(huì)想到供春和時(shí)大彬。其實(shí)，明代還先后涌現(xiàn)了不少紫砂壺的制壺名家，比如“茗壺四大家”的董翰，趙梁，時(shí)朋，元暢。今天，小編就為大家簡(jiǎn)單介紹幾位明代比較知名的壺藝大師。

董翰制作的菱花壺是參照唐宋時(shí)的銅鏡的花紋，開后世“筋紋形”砂壺之先河，在“茗壺四大家”中，他的作品最為纖巧。時(shí)朋制壺大多是以“幾何形”為主，目前香港茶具文物館所藏的一把六方形小壺傳為時(shí)朋所作，目前還尚無定論。

李茂林

李茂林，字養(yǎng)心，年代稍晚于“茗壺四大家”。吳騫在《陽(yáng)羨名陶錄》中說他“制小圓式，妍在樸致中，允屬名玩”。在當(dāng)時(shí)也是名噪一時(shí)的大師，因?yàn)樵诩抑信判袨樗模稚弥菩A壺，故有“小圓壺四老官”之稱，李茂林對(duì)紫砂壺的最大貢獻(xiàn)恐怕要教他把紫砂壺的胚胎“另作瓦缶囊閉入陶穴”，從此杜絕了“缸壇釉淚”，李茂林還是有記載的第一個(gè)在自己的作品上標(biāo)明自己的標(biāo)識(shí)的作者，周高起《陽(yáng)羨名陶錄》中說“……若李茂林朱書記號(hào)而已。”

李仲芳

制壺名家李茂林之子，他是時(shí)大彬眾多的門徒中成就最高的一位，與他的師父時(shí)大彬，師弟徐友泉為時(shí)人合稱為壺藝界的“妙手三大”。李仲芳的制壺技藝和藝術(shù)造詣可以說并不亞于其師，以至于時(shí)大彬經(jīng)常把他的作品署上自己的款識(shí)，作為自己的作品上市，《陽(yáng)羨名陶錄》中說：“今世所傳大彬壺亦有仲芳做之，大彬見賞而自署款識(shí)者。時(shí)人語(yǔ)曰:李大瓶，時(shí)大名。”可見其制壺成就已不亞于其師，李仲芳的作品以筋紋形居多，精致典雅。李仲芳的作品傳世極少。

徐友泉

在明代及以后的年代中，紫砂匠人們多是子承父業(yè)，世代以家族為脈落相傳，而徐友泉卻是一個(gè)例外，他出身書香門第，因?yàn)槭艿较矏圩仙皦氐母赣H的影響，自幼酷愛紫砂藝術(shù)。徐友泉在紫砂藝術(shù)上是頗有天賦的，較之出身民間的制壺匠人有著更高的文化素養(yǎng)和藝術(shù)造詣，更善于廣泛地吸收古代的造型藝術(shù)中的精華，尤其是在對(duì)古代的銅祭器的借鑒，使他的作品款款動(dòng)人，色色新奇。徐友泉在制壺工藝也是超群的，他的作品精巧細(xì)密，尤其是壺蓋和壺口的結(jié)合處可以做到密不透風(fēng)，嚴(yán)絲合縫。他的傳世作品有長(zhǎng)瓜獸壺、異獸印泥壺等。

當(dāng)然，明代制壺大師還遠(yuǎn)不止這些，像陳仲美、陳辰、惠孟臣在當(dāng)時(shí)的名氣就已不小，如果有幸收藏他們的作品，也是非常有升值空間的。

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